“胸有成竹” 满堂雅韵——张贻强竹子图扇面小品赏析

图一：扇面小品《新竹高于旧竹枝，全凭老干为扶持》。

图二：扇面小品《青葱翠绿报乾坤》。

图三：扇面小品《虚心耿直属本性》。

图四：扇面小品《春风得意》。

　　有一位名叫张贻强的玉林老画家，几十年来致力于画竹，心无旁骛，他所创作的竹子图，以书入画、骨法用笔，真正做到“胸有成竹”，展现一种大器胸怀。同时，在运笔过程中，挥洒自如，展现了一种神韵和气节。他的竹子图清新脱俗，有横幅和竖幅，非常适合公司、客厅、书房等多种场合悬挂。

　　画竹成痴，爱竹成癖

　　张贻强出生于1945年9月，其家地处桂东南，门前屋后，溪边河畔，到处都能看见竹的身影。当他刚开始有意识地提起画笔的时候，竹那鲜活的身影便争先恐后地跃然纸上。1964年，高中毕业后，他为了响应“上山下乡”的号召，去了玉林市仁东大路村插队。在“战天斗地”的岁月中，他也会忙里偷闲，挤出时间坚持画画。

　　1975年，张贻强从乡下回到玉林市家具厂上班，每天上下班，都要经过南流江边的一片竹林，他必停下仔细观察，风雨无阻，若因有事岔开了路，也要绕过来看一会。在观赏自然界竹的过程中，他发现有类似北宋画家文同笔下的弯竿的竹，有与元代画竹高手李衎“新篁图”非常相似的竹。以前他曾怀疑清代画家郑板桥“兰竹园”中“一枝枝小竹竿，三五片竹叶”的竹子是否存在，在自然界中他也找到了。通过对生活的观察，他感到古人的经典均来源于自然，绝非空中楼阁。在自然界中有好几百种竹子，作画一般归纳为两种形式：一种是扶摇直上的，一种是矮小的丛竹，它们各有特点。细看大竹丛，密不透风，粗看小竹丛，疏能走马，往往有几株新篁破土而出，或冲出丛外。特别是小竹丛，竹竿无论竖生或横生，小枝条都是向上的。数十年如一日，他画竹成痴，爱竹成癖，书房、客厅、画室挂满了他画的竹子，阳台上、花架上种的都是竹子。满室雅韵，一派清风，品画论艺，气定神闲，当真似苏东坡在《于潜僧绿筠轩》中所说的一样：“宁可食无肉，不可居无竹。”

　　2005年，张贻强退休之后，更是专心画竹。前人之长，师法取之，个人之悟，笔端扬之。他认为，只有游刃于自然与非自然之间，才能创作出心竹神通的作品，只有我心为我，自有我在，才能驰骋于书画之王国。在传统中创新，在继承上发展，为此他常常食寝两忘，殚精竭虑，亟盼能画出生动的个性之竹。继承传统讲求的是对传统的学习、接受和阐释，师古人如乘“渡河宝筏”，否则便是“赤身击水”。为此，他在研究古法的过程中，认真揣摩历代画竹大家的笔墨技法和艺术渊源，品察名家作品中的妙笔神韵，兼收并蓄为己所用，从而形成属于自己的墨竹语言符号。

　　扇面小品，竹韵清风

　　前不久，记者慕名来到张贻强的家，看到他最近创作的一批竹子图扇面小品，颇有北宋画家文同之韵味，令人爱不释手！张贻强的竹笔法谨严有致，又现潇洒之态，而且大多竹画使用水墨画倒垂竹枝，以独创深墨为面、淡墨为背之法写竹叶，随意挥洒，以浓淡枯润的变化，尽现竹之风致意态，有云雾迷潆之感。记者挑选几幅，略作赏析，以飨读者。

　　第一幅为《新竹高于旧竹枝，全凭老干为扶持》，此图用笔自然、一气呵成，表现竹子的无限生机，浓淡相映，妙趣横生。用墨笔画新篁从秀石之中抽出，枝叶繁茂，秀石以折带皴笔擦出，显剥落之状。新篁巧媚而韵致，笔力劲利，细写小枝，尽显新篁清嫩之态，蕴含无限生机。

　　第二幅为《青葱翠绿报乾坤》，坡上石畔高挺的几竿修竹，枝干挺劲，竹叶茂盛，向背俯仰交错，浓淡相映成趣。石隙、草坡，新篁丛生，呈雨后勃发之势。双钩线条细劲，填染色彩清雅，颇得修竹新篁的遒劲潇洒之韵。竹竿中锋用笔，画出了一种质感和动势，表现竹之精神。从梢至根，或从根至梢，虽一笔笔、一节节画出，竹竿笔意贯穿、脉络相连。行笔到叶尖时，以笔尖带出回锋。正锋、偏锋间施，高下欹斜，转侧俯仰在快慢疾迟的行笔中，在浓淡深浅的运墨间自然得之，凸显竹子的神韵和节气。

　　第三幅为《虚心耿直属本性》，此图中的竹子亭亭玉立，婆娑有致，不畏霜雪，四季常青，且“未出土时先有节，及凌云处尚虚心”，有君子之风。笔法谨严有致，又现潇洒之态。

　　第四幅为《春风得意》，此图中的竹子清新而自然，竿竿笔直向上，寓意做人要正直；竹心是空的，寓意做人应该虚心；竹笋较为挺拔，寓意做人要坚强不屈。

　　原标题：“胸有成竹” 满堂雅韵

　　【责任编辑：刘子扬】